但把各种因素任何优秀作品都具有的数不胜数的

事实上,文学的各个方面可能互相交叉,因为它们的界线从来就不是绝对的-它们是从不同手段中发展而来的。而基于再现概念的理论又看重幻象甚至情绪,否定形式的独立价值,将趣味作用贬低为检验作用。这些结论毫无疑问0…②现代实用主义者有一句所见平平的老话,说语言仅有两个基本的功能〈尽管他们喋喋不休地说它有许许多多功能h即传达信息和激发听者的感情与态度。想象的表规还有其他特点,而上面所指出的特点必定能够划清推埋思考、推理胨述与非推理思考,非推理胨述之间的界线。戏剧幻象带有诗意,任何以这种幻象为主的地方——换肓之,在一切戏剧作品中——都要把从其他艺术中借用来的因素转变为诗的因素永利场娱乐。帕萆斯特里那(1525—1591)}大利作曲家,其代衮作《崎采&斯秩呆弥锨曲>砘大宇教作[II丨家奉为瑰范。喜剧英雄既要克服自然界障碍,又要克服社会障碍。

这就是说符号行为必然包含着符号和其指涉的内容,二者不能是…回事,要么符号关系的两端是不同的两个东西,要么艺术形式根本就不能称为情感符号。人们在艺术家的言谈与著作令,发现了一种对画中物的生命(桌、椅同生物同样具有)或对栩栩如生的画面本身的不变说法,任何东西都不能象这种说法那样[楚地说明虚幻形式的符号意义。(X)赫诅克(]59丨一1674〉英国诗人.另外华兹华斯也写过以黄水仙为應的诗二人里落笔不同,风格各异,侣筠视黄水H丨为希望,生命,爱悄、的象征e~译者注②多恩(1572—U37)英国玄学诗人a^译者注③弗莱沏(15S2-1650)英国诗人a—译者注它起到了一个停顿、一个重音、一个回声或一个关闭的和弦的作用。它碰巧是散文,而不是诗歌,但不失为一个贴切的例证,因为它是一个完美的诗歌的变体。艺术作品之所以不同于其他所有美好的事物,就因为它是14玻璃加透明性这即是说,在任何有关的情况下,它都根本不是一种,而是一种符号。然而,从另外的意义说,艺术家进行创作又不单纯是为自己I而艺术与梦想的区别也就在这里。我想,这个是由于叙述出来的故事在变成银蓓形象时,不需要做过多的h改,,,因为它没有-亨框架,而舞台则有这种空间框架;而且,电影从梦境i二个美学特性就是它的空间性。

由于它无处不在,所以有着坻浮细也是变化的-殷形式。尽管格鲁克决心让他的音乐扮演诗作的婢女,怛他一分钟也没有背叛他的音乐。各种因素的持续的对比,形成了空间紫张(Space-tonshms),但把各种因素任何优秀作品都具有的数不胜数的那些独特性质——结合在一起的却是空间解决(Space^resoliiUon)。而首先是,这个村庄总的活跃的性质建立起来了不涸的小溪,繁忙的作坊。②銮因本-15策③卢纪R修曾在【钧性论:>(DcKCLUT.Naturej一莒幻开头,无这一迎论茇示赞H怛是,其真正的根塬在于启示的快乐,在于领略世界的全部意义,在于领略被耗尽的生命和标志其终结的死亡。即或是音响,也可能偶然表现出音乐的现象,铁锤打在铁砧上;锯床在旋转中;水笼头滴水等都时常如此。所以当他与同行们交流的时候,就往往陷入一个新的语义方而的困境此时,他不是致力于解释艺术家的隐喻,反而不得不与变化奠测的专业用词周旋;他认为十分妥当准确的词汇,到了别的与他同样一丝不苟的作者手中,或许就代表了全然不同的意思,举个例子,这本书完全以符号一词为中心展开,可是符号的意思到了西塞尔戴刘易斯那里就变了,在他的杰作<诗的形象>中符号一词始终代表我称作指定的符号(assignedsymbol)的意思,也就是通过约定包含了某种文字意义的信号。它指出了艺术判断过程的一个理性原则,一个情感(贝尔称其为审美情感)的理性基础。姿势是我们生活行为中的一部分,这不是艺术,只是一种生玛丽维格曼,治国著名女舞家一译者注命动作。

但是组织原则是它自己的》因为它被组成一个可见的实用的领域个虚幻世界的中心,种族领域,一个作为地理表象的自身》绘画在实际的二维表面上创造了视觉平面,我们眼前的景致、雕塑用实际的三维材料,即实际的体积创造了虚幻的能动的体枳;建筑则通过对一个实际的场所进行处理,从而描绘出种族领域或虚幻的场所。诗人可以写他自己生活中的奇遇或梦境,正如画家可以画他卧室里的椅子,工作室里的火炉,天窗外的烟囱或者想象中的启示录里的形象。通常表象当然不致使人产生误解,一件东西就是它那个样子。而作为结果的理论似乎以完全不同的方式(一种是偏好实验心理学的方式,通过对小学生,父吁亲,大学毕业生或收咅机听众的反应测试统计来寻找审美原则;另一种则倾向于对艺术家的心理进行研究)来说明全部情感问题。随着不断成熟的艺术思维,随着自由地变换、构筑和发展形式,随着通过自己积累的想象力不断发现新的生命意义,艺术家的宽容态度也会增长甚至艺术家本人的作品——它来自艺术家的内心感受一也会,而且幸而会超越他自身的生活范围,而且在更为广阔的视野中,向他表明了丨任何人性所能产生的就一定会象那个样子产生出来。在我们的戏剧评论家笔下,过去的诗人仿佛是对那自行消逝的情趣做出了让步的当代人。这段引文不仅说明了广为流行的关于音乐表现与自我表现的混乱;前者是情感的简洁表达,后者则是某种朦胧情感的发泄,而且也揭示了永利场娱乐一种使得以这种混乱为基础的音乐理论更加败坏的矛盾。确实,悲剧经常——也许总是——表现一种道德冲突,而喜剧通常鞭笞怪癖和邪恶。

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希尔德布兰德不是一个画家,充其量算个二流雕塑家,却经常占据理论家的优势。实际上,天才根本就不是非凡的才能。但是,对于艺术问题的热衷,又使他成了一个卓越的艺术家的哲学家。村民们劳作完毕簇拥而来,走向一片片绿树之旁。,容剧中的幽默(确实,与所冇幽软艺术一样),部渊源于怍品本身,而非观众周围的实际环境。由此看来,一部优秀的电影,不术标准来衡量都是一件艺术品爱森斯坦认为优秀电影是有生气的,而低劣的电影则是死气沉沉p的。所以,我们不仅在这里,在它无时间能力的地方,而且在别处也会遇到它。


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